今晚,观众期待已久的天津人民艺术剧院大型原创津味话剧《海河人家》将在光华剧院揭开面纱。这部改革开放40周年献礼之作,昨晚进行了首演前最后一次彩排,台前幕后全体演职员抖擞精神,准备将这部书写40年来海河两岸巨变的作品,献给伟大祖国,献给津门父老。

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津云新闻讯:从2月27日开始到3月10日,天津人民艺术剧院推出的全国优秀现实题材舞台艺术作品展演参演作品、现实题材年度大戏《海河人家》将连续演出12场,作为2018年天津现象级大戏,开演就一票难求给观众带来的“观剧饥渴”症,将被这12场“治愈”。

反映天津和天津人精神风貌的津味话剧是天津人艺的品牌。在改革开放40周年之际,天津戏剧人希望创作一部现实题材的津味话剧,再现这40年的道路──讲述津门百姓家长里短喜怒哀乐,反映海河两岸40年日新月异。

“北京的四合院,天津的小洋楼”,在天津人艺演员、剧中苏青桐的饰演者张文明看来,这部探索城市变迁的大戏能在津门连演24场靠的就是接地气。“在天津,很多观众看后表示能够从中看到自己生活的影子,三代天津人艺演员演了30多年的时代跨度,我们这拨80后演员是从改革开放初期成长起来的,赶上了时代的变迁,在这部作品里感受的是父辈人的经历和奋斗史。”

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由此,《海河人家》应运而生。正所谓“北京的四合院、天津的小洋楼”,《海河人家》的故事,就从一座1981年的天津小洋楼讲起。这里住着8户人家,有曾经的小洋楼主人、工人、老手艺人、教师各色人等。大厅改造成的大厨房,成了8户人家的纽带。信息在此交流,观念在此冲撞,性情在此流露。伴随着改革开放的脚步,他们重新认识生活,与时代并肩而行。

舞台上真演,道具自然也都来源于生活,据张文明介绍,“全剧的大小道具有一万多件,很多老物件都有着鲜明的时代特色,服装也有300多套,换景换道具是一个不小的考验。”地道的天津小洋楼,纯正的津腔,《海河人家》给看惯了北京四合院的观众换了换口味。

说起剧中角色,天津人艺演员苗欣扮演的贾科长以其独特的人物性格脱颖而出,成为观众非常关注的一个角色。

《海河人家》的创作团队实力强劲:中央戏剧学院教授黄维若编创,天津北方演艺集团副总经理钟海担任艺术总监、导演,天津人民艺术剧院院长王卫中担任出品人、舞美设计,天津人艺老中青三代艺术骨干共同出演。不论台前幕后,天津人艺派出了近年来最庞大的阵容。8月底建组以来,80多位演职人员倾力而为:47000余字的剧本,近200套服装,100多件化妆头套、配饰,逾500件道具,近100个灯光CUE点,约100个音乐音效点,150张分景道具图纸……昨天下午3点,演员们在光华剧院集合化妆,晚7点半,院审彩排如期开始,剧组每一个人精神饱满地期待着今晚与观众见面。

作为天津人艺献礼改革开放40周年的大戏,《海河人家》从骨子里带着天津人的文化性格和家长里短。导演钟海称:“我们没有粉饰,也没有拔高,就是用普通人的生活来反映大时代的背景,娓娓道来这段波澜壮阔的历史。”编剧黄维若则表示:“面对主旋律创作,更需要技巧和广阔的美学视野,主旋律戏剧不应该是主题雷同、样式和题材雷同,忌讳喊口号,需要更加生动。作为长沙人,要写天津,我看了摞起来有我两个身高这么多的书,有天津人的回忆录和津味小说等等。”

贾科长是厂里的领导,也因此在小洋楼里有着特别的优越感,但同时这个人物又透着算计和小气。人物一出场就惊艳了台下观众。为了让角色出彩,苗欣没少动脑筋。“我不是真正意义上的南方人,导演要求有一个南方人的角色,可以更突出天津人的味道。贾科长的算计,恰恰衬托出天津人的豁达。他名为关心邻居的工作,其实是在关心自己的床焊的怎么样;他反感爱人和其他异性正常的交谈,是一个比较小心眼的人。”

据悉,该剧将从今日至11月2日连演三场。此次演出是文化和旅游部主办,文化和旅游部艺术司、天津市文化广播影视局承办的“全国优秀现实题材舞台艺术作品展演”天津地区展演活动。

熟悉戏剧的人不难看出,这部散文式的作品中很多情节和人物都有似曾相识的影子,比如《茶馆》《窝头会馆》中的人物和情节设置,让京城观众颇为会心。而黄维若也表示,这部戏的创作选择的是改革开放后大的国家历史进程中的切片,有着对国家和社会的认知,同时也致敬经典戏剧,而这种散文式的结构在《茶馆》《小井胡同》《上海屋檐下》等作品中都运用过。

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新创剧目

对于人物性格的准确定位,才有了表演上的流畅和自然。苗欣告诉记者:“我演戏,喜欢把自己和人物融合在一起。人的情感丰富多彩,有自私的一面,也有豁达的一面。生活中人的性格是丰富的,但是在舞台上表演时间很短,只能表现出人物的一部分性格。我就尽量贴合人物,在舞台上,把演的成分降到最低,按照人物的逻辑去思考问题,更生活化地去塑造人物,不刻意扮演。”

杨立新执导《她们的秘密》

天津人艺副院长李阳在剧中扮演孙大勇,一个改革先锋人物。塑造过众多戏剧人物的李阳,对《海河人家》这部剧充满了不一样的感情。“剧中孙大勇这个角色勾起了我儿时的回忆。我用最纯真的情感扮演角色,让人物返璞归真,包括人物语言、动作、性格都是往过去那个时代靠拢。改革初期的拓荒者,都很不容易,通过揣摩人物的心理,把人物更加鲜活、真实地反映在舞台上,讲好天津的故事,中国的故事。”

喜剧表演不能太用力

“在剧场里我曾经听到一对夫妻的谈话,妻子说‘好久没看到这么好的戏了。’丈夫说‘这是给咱们老百姓演的戏。’《海河人家》是深入生活扎根人民的一部剧,勾起了观众对于往日生活美好的回忆。这部戏通过百姓生活10年一个变迁的节奏,折射出国家快速发展的历程。”李阳坦言观众的反应是对于天津人艺创作这部戏最好的赞美。

首都剧场精品剧目展演日前正在火热进行中,杨立新执导的《她们的秘密》作为此次展演中唯一一部新创剧目备受关注。从韩国荒诞喜剧《花的秘密》到改编成中文版的《她们的秘密》,4位普通妇人看似平凡的生活下面都暗藏秘密,当婚姻中的平衡关系被打破,秘密像潮水般涌出,最终酿成了一出让人啼笑皆非的荒诞剧。

这部戏由老中青三代天津人艺演员担纲,2个多小时的话剧对演员们的体力是一个挑战。李阳告诉记者:“从2月10日大年初六,我们就开始抓紧排练,编剧黄维若先生也加紧对第三幕进行修改,把人物刻画更细腻、丰富,故事的脉络也有相应调整。”接下来的12场演出,对于天津人艺的演员绝对是一个不小的考验。李阳介绍,为了确保演出质量,剧院在确保演员们身体健康的情况下抓紧排练。

曾执导过《小井胡同》《牌坊》并担任《茶馆》复排艺术指导的杨立新,此次携龚丽君、牛莉、郎玲和刘靖诗一同呈现这部讲述千里之外故事的荒诞喜剧。在大道排练场,杨立新手托舞台设计模型,讲述着他反复琢磨的舞台调度。“舞台就这么大地方,每个人行走的线路必须特别具体明确。虽然是改编剧目,但《她们的秘密》不能本土化,很多情节很难置换,比起《小井胡同》,这个戏更难。喜剧不能有一句没有指向性的台词,因而演员的很多表演观念要变,更要留三分冷静,不能让台下观众看出脸红了,这样就意味着表演太用力了,要有大停顿,才能凸显事态严重。”

2月27日到3月10日期间,《海河人家》将连续演出。在下午场,将邀请党员代表、社区居民观看精简版的《海河人家》公益场演出。把剧中几位年轻人的线索抽离出来独立成篇,对于青年演员是一个挑战。晚上则演出完整版的《海河人家》。

至于几位演员,杨立新说:“牛莉那种松弛,特别像山路汽车打滑的标志牌。”而作为导演坚决不能发脾气,“排练场气氛一定要松弛,人物把握不准、不对都可以,喜剧要的是机智聪明,演员永远要比观众快半秒。”文/本报记者
郭佳

经过多次打磨和修改完善,《海河人家》将于2月27日再次亮相光华剧院。这部年度大戏也将再度带着观众回忆生活过往中的各种滋味。“达到思想精深、艺术精湛、制作精良,在新时代的文艺作品中脱颖而出,勇攀高峰。”是天津人民艺术剧院演员们的初心,《海河人家》里处处就写满了天津话剧人的初心。(津云新闻记者吴宏
摄影马宬)

摄影/本报记者 王晓溪

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